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南京信用钱包套现:内蒙古自治区检察院依法对隋国文涉嫌受贿案移送审查起诉


2018年01月22日 22:17

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尚”改良的,最初被抛弃的头部造型则是基于“海主教”的头部。 “海和尚”和“海主教” 剑桥大学的珍妮·克拉克曾经发现过一种两栖动物的化石,它就是曾经生存在恶臭沼泽的遗迹中。珍妮将它命名为“Eucritta melanolimnetes”——字面意思就是“来自黑湖的生物”。 来自黑湖的生物 之化石 1941年,电影制片人威廉·艾伦在拍摄《公民凯恩》时参加了一场晚宴,当时墨西哥摄影师加布里埃尔·菲格罗亚向他讲述了亚马逊河上一群半鱼半人的故事。 10年后,艾伦写了一篇题为《海怪》的故事,灵感来自于《美女与野兽》的故事,后来又被哈里·埃塞克斯和阿瑟·罗斯改写为新故事《黑湖》。 以上这些故事,构成了《黑湖妖谭》鱼人的灵感源泉。 导演阿诺德戏剧性地利用了这种生物,透过人类对水下未知威胁的恐惧,来营造恐怖氛围。所以,影片前24分钟,观众并没有真正看到鱼人,只是以它的一个爪子出现。 阿诺德表示,他拍摄这部电影的目的就是要营造一种恐惧感:“这是一种基本的恐惧,人们害怕水下潜伏着什么。当你游泳的时候,你会知道那种感觉,有东西在你的腿上蹭来蹭去——如果你不知道它是什么,你就会感到害怕。这是对未知领域的恐惧,我决定尽可能多地营造这种恐惧。” 这招很奏效,斯皮伯格在21年后拍《大白鲨》时,依然沿用这套方法。 《大白鲨》 所以,《黑湖妖谭》中,人类占据了更主要的银幕时间,他们要采取行动阻止怪物出现,悬念和神秘感也由此展开。 观众很快就发现了两个人类男性角色(大卫和马克)之间有一层潜在的情敌关系,他们在科学上的分歧似乎更大。一个是理想主义的科学家,一个是个冷酷无情的科学家,怪物其实扮演的是一个天真无邪的男人。 在B级片中放入“情敌”关系,套上“科学”的外衣似乎很普遍,在《4度空间大师》(1959)中,就存在一个理想主义,一个冷酷无情两名科学家和一个美女之间的周旋。 《4D空间大师》 显而易见,在《黑湖妖谭》中,这个鱼人也迷上了女主角。但是这一点并没有被提出来,只是明眼人都能看出这一点。 吉尔莫·德尔·托罗也说过,鱼人与朱莉·亚当斯(她并不知情)同游的场面,是极富有诗意的。 我们也很喜欢这个画面,鱼人在水下,有一种男性的窥探和女性的诱惑力。在这样一种风格化的性吸引力中,鱼人被赋予一种童真,因为它之前没见过女人。以它的意识而言,就是只能看不能摸,不过它后来还是大胆的触碰了一下。 这个角色与杰克·阿诺德执导的《不可思议的收缩人》的缩小人一样,是个悲剧角色,既非英雄也非恶棍,它就是一个活生生的人。 它采取行动完全是处于被动,片子其实还有一层环保意识,人类试图驯服大自然,对生物造成了灭顶之灾。现在很多到外太空开疆扩土的科幻片(比如《阿凡达》已经司空见惯了),这种电影在六十年前就已经带给我们思考了。 在电影剧本完成之前,电影公司已经计划好让鱼人命运的不确定性出现在结局,好给续集打下伏笔。它在50年代也的确衍生出两部续集:杰克·阿诺德执导的《造物复仇》(1955)和约翰·谢伍德执导的《怪物就在我们之间》 (1956),但都反响平平。 两部续集 除了两部续集,还有几部卡通片,但是一直没有人去正经翻拍。要知道,其他环球怪物电影,早都翻拍到烂了(大概它是唯一原创,而非根据名著改编的原因吧)。 其实约翰·兰迪斯在80年代曾想翻拍,乔·丹特和约翰·卡彭特都想改编它,却从来都没有拍成。环球公司曾在1996年、2003年和2008年计划重启,也都没成。最新的环球怪物宇宙也因为《新木乃伊》出师不利,大宇宙计划也基本告停了。 吉尔莫·德尔·托罗对它很有感情,改成了《水形物语》。但其实早在《地狱男爵》时,他就已经玩过“鱼人”梗了。不过《地狱男爵》的原著漫画里就有这个形象,并非托罗杜撰。托罗从最开始就确定了这一形象必须忠于原作者麦克·米涅奥拉的漫画设定。 《地狱男爵》里的鱼人亚伯 漫画《地狱男爵》的鱼人设定 这只鱼人名叫亚伯.塞宾,和《黑湖妖谭》《水形物语》一样,是冷战时期被美国军方在亚马逊河捕获,带回51区做科研的。它在托罗执导的前两集《地狱男爵》中与地狱男爵并肩作战。 不过导演还是找了很多喜欢的画师来做不同的概念,韮沢靖设计过一稿。成片的鱼人形象则是美国探险艺术家伟恩·巴娄和生于台湾的电影/游戏造型师史蒂夫·王通力合作的产物,拥有一种超凡脱俗的美感。 在某种程度上,《水形物语》和《地狱男爵》的鱼人拥有某种联系。最明显的特征是都爱吃蛋:《水形物语》的鱼人爱吃水煮蛋,《地狱男爵》的鱼人爱吃臭卤蛋,他们还都喜欢看书和听古典音乐。 《水形物语》 这两个鱼人还都是由道格·琼斯扮演的。 根据IMDB的演员表来看,《水形物语》里的鱼人的官方名称叫“Amphibian Man”(两栖人),我国早期引进过一部苏联片《两栖人》(1962)的英文片名也叫这个,估计不少朋友都看过。它和美国电视剧《大西洋底来的人》(1977)和美国电影《美人鱼》(1984)算是少时对于鱼人的启蒙了。 《两栖人》 扯远了,再回到《黑湖妖谭》上来。这部影片当年是以3D立体电影拍摄的,1952至1953年是3D电影风起云涌的两年。一时间,3D几乎成为当时电影热卖的护身符,不过题材多局限在能体现3D冲击效果的恐怖、惊悚、科幻类影片。 以《博瓦纳的魔鬼》宣传海报为例,它有对于3D技术的解释 1952年,Natural Vision(天然视觉)的3D技术已经开始普及,就是通过视觉神经得到立体感。它用两台摄像机制作成代表双眼所看到的两套底片,但并不是染成红绿色复制成同一个拷贝片,而是分别印成两个拷贝片,以两台放映机同时放映(双机3D):两个影像在银幕上复合,而观众要戴上偏光镜看电影,偏光镜把银幕上重叠两层的影像,分别过滤去一层,将剩下的传入神经中枢,融合而产生立体感。 想必,对于我们21世纪的观众来说,看过黑白3D电影的观众还是不多吧?所以,观看《黑湖妖谭》的另一大乐趣,就是它有3D版本,而多数朋友在看非3D形式的版本时,可以考虑一下一些镜头是如何构成完整的3D效果的。 3D效果可以让鱼人更真实,也可以用于提高水下黑暗的深度。 不过,在当时的条件下,3D眼镜是被动的,观众观看电影时,常常产生眼睛疲劳甚至头昏脑胀的感觉。所以当时很多3D电影虽然片长很短,因此,《黑湖妖谭》的时长只有79分钟。 如果观看DVD或蓝光,可以感受到它晶莹剔透的清晰画质,50年代的水下摄影令人惊叹。 影片开篇的叙述,将创世论和进化论的理论混为一谈。还有一些亚马逊河的景色仿佛纪录片一般。据IMDB的资料,影片其实都在美国拍摄,并没有去亚马逊河水域,而黑湖的景也是在环球影城搭景。 以现在的眼光来看,《黑湖妖谭》已经显得陈旧,表演也过时了。可它早已成为美国流行文化的一部分——与《科学怪人》《隐形人》《狼人》《德古拉》等一起成为“环球电影怪物经典”,名垂影史。 有意思的是,它还是瑞典电影大师英格玛·伯格曼每年生日都会观看的电影。 想不到吧! 原标题:碑林区教育局回应“校长醉酒后让女教师代驾”:若核查属实绝不姑息网络图西部网讯(记者彭芬) 今天(1月20日),
  社交媒体上,我们还能任性吗?  朋友圈设置“3天可见”,这表明在经历一个调适期后,对待社交媒体人们正在走向一种更成熟的心态  “不加好友,朋友圈还可以看到最近的10条消息,加了好友却只能看3条。”虽然屡遭非议,自从微信推出朋友圈新功能后,“3天可见”却逐渐成为朋友圈的常态。资料图:民众使用微信进行操作。韩章云 摄资料图:民众使用微信进行操作。韩章云 摄  “朋友圈设置3天可见,印证朋友圈的私密不再任性了,既然当下已经全面步入社交媒体的时代,微信上的这一转变其实表明,经历一个调适期以后,对待社交媒体,我们正在走向一种更成熟的心态。”对此,华侨大学新闻与传播学院讲师孙婕这样评价。  社交媒体带来的是自由还是束缚 ?  微信上,“一言不合”就斗表情包;微博上,“键盘侠”遇到“不平之事”就直抒胸臆,这些都是我们对社交媒体的印象。但是,在1997年出生的大三学生黄曾看来,这些印象却又有些“似是而非”。“喜欢斗表情包不假,我平时也很喜欢在微博上就一些社会现象和网络热点发言评论,但是如果说我们泡在网上只有这些事,这个锅,我不背。”黄曾一脸严肃地对记者说。  目前,大部分90后、00后都是伴随着互联网发展及社交媒体的更新迭代成长起来的一代人,由于缺乏相同的成长背景,思维习惯不同的几代人,很难理解新一代年轻人“整天泡在”手机上的行为。因此,社交媒体的每一次发展,都面临着批判及审慎的社会目光。  “上了大学,我也没有体会到自由的感觉。我觉得,这都是拜微信所赐。”黄曾无奈地对记者说,过去在中学,班主任会设家长群,甚至作业也在微信里发、成绩也在群里面晒。等上了大学,自己的行动还要随时被家长监督。“晚上晚一点回宿舍,都要被老妈在视频通话里骂上一顿。”  与黄曾有类似感受的是80后的职场白领于先生,在他看来,社交媒体姓“私”还是姓“公”也要打一个大大的问号。  “微博是个坑,微信的坑就更大!”于先生对记者说,在大学期间,微博刚刚兴起,那时候,他还经常在微博上“胡说八道”一番,但是自从工作后,微博却变成了发布工作状态、推广公司项目、交互事务进程的“公开场所”。  “上司、同事都知道你的账号,还敢乱说话吗?现在感觉微博已经跟工作绑定在一起了,是工作的一个组成部分了。”于先生接着说,比微博更让他头疼的还是微信。“有时候十几个群里各种事不断地刷屏,看得我头大,而且下班回家以后,特别怕老板再发微信安排工作,我开始羡慕下班就没办法互相联系的时代了。”  社交媒体仍然是现实生活的延伸  美国著名学者麦克卢汉曾说:媒介是人的延伸。这句名言,在今天看来,仍然有现实意义。  “社交媒体发展到今天已经与我们的生活息息相关,正影响着人们的行为方式,但是归根到底,仍然要符合现实世界的规则,是以现实中的社会交往为前提的。”孙婕对记者说。  “我觉得朋友圈3天可见的功能是个不错的选择,可以让大众根据自己的需求做选择。”对于社交媒体的发展,在上海市徐汇区委负责统战工作的青年干部徐潇就有自己独特的观点。  “现在的微信好友就像发名片般平常,很多只是由于单纯的工作关系加上好友,因此选择性的展示自己想要分享的内容是一种比较成熟的做法。”针对朋友圈里卖东西的、晒娃的、求人点赞的,甚至经常出现的清理僵尸好友的群发测试,徐潇认为,这些都属于没有分清“公共空间”和“私人空间”之间的关系。  实际上,近年来,网络上已经开始流行一些“微信礼仪”。比如,看到信息尽快回复、尽量少发大段的语音信息、未经允许不要随便拉群等等。  “现在很多人都说被朋友圈绑架了,其实,从社交礼仪的意义上来说,这就是一个伪命题。”徐潇说,由于她的工作性质,因此平时会“社交软件和线下生活统一标准”“己所不欲勿施于人”并“尊重他人的选择”。  即时通讯、共享互联,在“科技爆炸”的背景下,社交媒体的发展,显然为传统的社交方式带来了很大的变革,但是,这并不代表传统社交礼仪的缺失,如何在新的媒介下发展适合媒介特性的社交观,则成为人们更为关注的问题。  “其实,媒介的变化不能改变人们真实的交往方式,因此媒介特性也不会遮蔽真实社交的基本规则。”徐潇说,网络社交上很多不成熟的交流方式虽然由于社交媒体突飞猛进的发展而暂时存在,但真正起决定作用的还在于个人持有何种社交观。  社交真正的目的是真挚的情感交流  “世上有朵美丽的花,那是青春吐芳华。”近来,影片《芳华》的热映,使很多不同年龄层的观众都洒下了热泪,也引起了一股怀旧热潮。部队文工团里的朝夕相处,战斗过程中的同生共死,凝结成了一代人的芳华,青春逝去,但情谊长存。  “微信群很方便,但是我和战友们还会定期聚会,真情实感不是在网上打打字、说说话就能表达的。”退休军人刘力军对记者说:“过去不论是探亲还是社交,保持沟通都需要付出很多。现在交流太容易,反而觉得无话可说、感情淡了。”  “各个时代的交往方式不同,但我们不会随着社交媒体的进化而增加情感的总量。每个人能够保持友情的人数,能够交心并持续交往的好友,并不会随着社交媒体的便捷而增加。”对于社交媒体的一系列发展,孙婕提出,由于缺乏沟通成本,社交媒体对核心人际关系并不能起到实质性的作用,反而应该把有限的精力投入到无限的现实生活中去,并警惕自己混淆隐私的界限和私人交往的边界。  “微信推出朋友圈的三天可见功能后其实还是被很多人接受了,这也符合国际潮流,例如国外阅后即焚的Snapchat软件,都是关注于当下的信息,而不愿再耗费过多精力去经营线上的生活。毕竟,除了商业社交和工作性质之外,大家在经历了新鲜的线上社交分享的体验后,还是会感受到,现实交往才是我们获得情感的主要来源。”孙婕总结说。

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